Der Fuzz-Sound, mit dem alles begann
Inhaltsverzeichnis
Fuzz-Pedale waren die ersten Zerr-Pedale, die die Welt der Stromgitarren revolutionierten und von da ab nicht mehr wegzudenken sind. In den 60er-Jahren und bis zum Ende der 70er-Jahre waren diese das Nonplusultra, bevor dann in den 80ern der Tubescreamer, Dioden bzw. LEDs den Job der Kompression in den meisten Zerr-Pedalen ĂŒbernahmen. Der Fuzz erlebt aber seit vielen Jahren eine Renaissance, deswegen ĂŒberschwemmen gerade heute wieder etliche Repliken den Pedealmarkt, nicht zuletzt, weil die Rock-Gitarrenhelden der ersten Stunde sich oft eines Fuzz-Pedals bedienten. Unser heutiger Testkandidat ist eine Luxusversion des ehx-Satisfaction Fuzz, welcher schon lĂ€nger kĂ€uflich zu erwerben ist. Die Original-Schaltung des Electro Harmonix-Satisfaction Fuzz war eine Hommage an den klassischen Fuzz-Sound der Rolling Stones aus den 60er-Jahren. Dieser basierte auf dem legendĂ€ren Jordan Boss-Tone-Fuzz, den Keith Richards fĂŒr den Stones-Hit Satisfaction verwendete. In der Plus-Version finden wir einige sinnvolle Upgrades.
Electro Harmonix Satisfaction Plus – Facts & Features
Das Pedal ist, wie man es vom legendĂ€ren New Yorker Pedal-Hersteller der ersten Stunde kennt, robust verarbeitet. Das Design ist absolut „electro harmonix Stil“. Meist haben wir es hier mit einem matten Druckguss-GehĂ€use zu tun, wobei lediglich die Front beschriftet wurde. Hier (in der Plus-Version) hat man etwas mehr Aufwand betrieben und das GehĂ€use vollstĂ€ndig lackiert. Die Abmessungen betragen 70 x 114 x 53 mm (B x T x H). Die Stromaufnahme ist, wie man es von Fuzz-Pedalen der alten Schule kennt, mit nur 5 mA verschwindend gering. Deswegen wĂŒrde auch ein Batteriebetrieb ggf. sinnvoll sein, Platz fĂŒr einen 9 V Block ist vorgesehen. NatĂŒrlich funktioniert das Ganze auch mit einem (Multi-) Netzteil (2,1 x 5,5 mm Hohlstecker, Minuspol innen). Die charakteristischen schwarzen „ehx-Poti-Knöpfe“ sind hier natĂŒrlich auch am Start.
Bedienelemente
Die „Plus-Version“ des Satisfaction Fuzz wurde deutlich ĂŒppiger als der VorgĂ€nger ausgestattet. An Bord befinden sich nun vier Potis sowie ein kleiner Kippschalter (FAT-Modus). Letzterer sorgt fĂŒr sattere bzw. wĂ€rmere Klangvariationen. BIAS regelt den Sound laut Hersteller von geschmeidig bis brĂŒchig. TONE ist laut Hersteller ein sogenannter Tilt-Shift-EQ, der sowohl in die Höhen als auch die BĂ€sse eingreift, was sicherlich von Vorteil wĂ€re, um ggf. die BĂ€sse beim Einsatz von heftiger Verzerrung zu bĂ€ndigen. In der Testphase war eine Beeinflussung der BĂ€asse jedoch kaum feststellbar, was vermuten lĂ€sst, dass man es hier tatsĂ€chlich mit einem schlichten Höhenregler zu tun hat, da dieser lediglich auf die Höhen einwirkt. ATTACK bestimmt den Verzerrungsgrad und mit dem VOLUME-Poti wird erwartungsgemÀà die AusgangslautstĂ€rke eingestellt. Der FuĂschalter ist „old school“, knackt aber nicht beim Umschalten, die Klinkenbuchsen wurden mittig an den Seiten angebracht. Hier ein Demo des Herstellers:
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Sound des Satisfaction Plus in der Praxis
Hören wir zunÀchst eine moderate ATTACK-Einstellung (1 h). Der BIAS-Regler steht auf 12 h, der TONE-Regler befinden sich auf 10 h, da er, wenn weiter aufgerissen, scharf werden kann. Der kleine Kippschalter steht zunÀchst in Stellung NORM. Wir hören am Anfang zwei Akkorde mit ausgeschaltetem Effekt, um den Unterschied einschÀtzen zu können:
Nun reiĂen wir den ATTACK-Regler voll auf, um einen Eindruck ĂŒber das Zerrvermögen des Pedals zu erhalten, ansonsten bleben die Regler fast unverĂ€ndert:
Klanglich produziert der Satisfaction Plus in der Stellung NORM weitestgehend klassische Fuzz-Sounds, wÀhrend im FAT-Modus mehr Bass-Schub und Sustain erzeugt wird, was insgesamt runder klingt. ATTACK ist relativ moderat auf 2 h Stellung, TONE auf nun auf 12 h und BIAS auf 12 h. Das Ganze klingt etwas in Richtung Hendrix:
Nun mit voll aufgerissenem ATTACK-Regler, die BÀsse sind satter, deswegen kann der TONE-Regler auch etwas höher stehen, bööööse:
Das letzte Klangbeispiel verwendet diverse Einstellungen des BIAS-Reglers, um die klanglichen Auswirkungen zu testen. Zu Beginn des Klangbeispiels steht der BIAS-Regler in der Mittelstellung und wird dann nach links bewegt, um anschlieĂend wieder in die Mitte und weiter aufgedreht zu werden.
Hier ist festzustellen, dass, wenn der Regler sich etwas weiter jenseits der 12 h Marke bewegt (beispielsweise, 9 h oder auch 3 h), sich der Klang als „etwas krĂ€nkelnd“ herausstellt. Der Sound wird dann tatsĂ€chlich „brĂŒchig“ wie vom Hersteller angegeben und klingt etwa so, als wenn das Pedal defekt wĂ€re. Ein wirkliches Plus ist dieser Regler nur, wenn man entsprechende Sounds anstrebt. Auch andere Fuzz-Pedale wie etwa die Fuzz-Factory von Z-Vex haben einen BIAS-Regler, der eine Ă€hnliche Wirkung zur Folge hat. Man sollte also vorsichtig diesem Regler umgehen (oder besser gleich auf der Mittelstellung belassen).
Die Klangbeispiele wurden mit folgendem Equipment aufgenommen:
Stratocaster – Hals-Tonabnehmerâ Electro Harmonix Satisfaction Plus â Peavey Classic 20 MH â MESA/Boogie 1 x 12âł Thiele Box mit Creamback Celestion Lautsprecher â Shure SM57 â MOTU M4 â Mac mit Logic (etwas Hall bzw. Delay hinzugefĂŒgt).
Bestimmt schönes Pedal… Preis ist auch fair. Seit ich aber den Chief Disruptor von KMA auf dem Pedalboard habe, ist das Thema „Fuzz“ im Prinzip fĂŒr mich abgehakt. Ganz persönliche Meinung… soll weder das Pedal geschweige Deinen Testbericht in Frage stellen.
Und das musstest du jetzt unbedingt allen HIER mitteilen?đ€
ist doch doch ganz nett, was der BIAS Regler fĂŒr nette Röchel- und Velcro-fuzz-Sounds ermöglichtđ